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妖魔化了的文学批评
批评是什么？恐怕没有人很认真地追问过这个问题。是无限解构下的支离破碎？是晦涩文风下的意义真空？是学究式的孤芳自赏？还是别有用心的吹捧炒作？文学批评在如今这个年代
首先，是所谓的“学院派”。我必须坦率地承认时下某些学院派文论家的批评，我是看不懂的，而且为数不少。“学院派”的通病是术语漫天飞，人文色彩匮乏，工具理性主义至上。在这种整体氛围下，批评精神日渐萎缩余华经典语录，意义逐步消融，语境一步步走向苍白。套句张大春《小说稗类》中的话就是：“批评家尤其喜欢借用不同学术领域的理论来解释小说，甚至简单的叙述性的话都能解释的东西，偏偏用非常抽象的术语或者套话，挟学院所谓的权威优势来宰割作品。”这种晦涩和沉闷最终使批评离大众越来越远，最后走向边缘化。像张大春所说的那样，学院的研究者所作的种种文论作家余华作品，多半都是为了混饭吃，学院派其实在自绝于群众。正是这种“自绝”直接导致了文学批评的衰落。而好的批评从来都是面向大众的，它不应以得到少数几个知识精英的垂青为荣。就这一点上，我强烈怀念起了80多年前的胡适和闻一多先生，他们是知识精英，但不为难大众。
其次是部分“主流媒体”。如同人所创造的一切事物都有二重性一样余华的博客，“媒体”“商业原则”这些东西也具有二重性。媒体作为一种大众传播方式，可以对“学院派”起到很好地补充作用，但在目前的语境氛围里，“媒体’恰更像一个恶俗制造工场。独立清醒的头脑没有了，锐利的眼光没有了，只会跟风，炒作。前几年出版的《十作家批判》（朱大可），即使看批判的回目——“抹着文化的口红游荡文坛”“在失禁的道德激情中作秀”“纵万般风情
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第三，读者。读者就是市场，就是经济增长点，因此读者的力量从来不可小觑。但是，只要有人稍稍调查一下书市，调查一下书市的畅销书，便可知晓读者会有怎样一种可怕的导向。何况，在以经济建设为中心的社会，大多人是不读书的。浮躁就像瘟疫般地四处扩散，文学氛围一日淡似一日。在一个大多数人不读书、急功近利的社会，谈文学批评实在是一件荒谬的事。
在这种妖魔化了的批评语境里，阅读就是一件痛苦无比的事。每每读到那些佶屈聱牙的术语、半术语，似是而非的无序混乱，味同嚼蜡的西式分析，欲强加于人的意识形态，肉麻无趣的吹捧，人云亦云的不懂装懂，我便头痛欲裂，阅读也就成了一件需要极大意志力支撑的苦差使。有时几番强迫自己看下去，最终还是不能卒读。
好的批评从来不是对作品的简单分析，不是别有用心的吹捧，不是政治宣传的传声筒，更不是趋炎附势的工具。它关注一切被政治与商品压抑了的存在；它是一种精神，一种创造，一种勇气。而一个真正的评论家，需要有广博的学识，有良好的艺术直觉，有独到的眼光，有对细节的敏锐洞察力，还要有说真话的勇气。好的批评源自人心，源自发现，源自创造。
总之，批评就是批评，它决不能做政治和市场的附庸；它拒绝伪信仰、伪探索，拒绝被妖魔化！
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